Die meisten Mikrofone (mit Ausnahme von gebrauchten Mikrofonen oder Mikrofonen, die auf Lager sind) werden auf Bestellung gefertigt, die Lieferzeit beträgt 3 Wochen .
Lagernde Mikrofone (Eigenbestände oder gebrauchte Ware) werden innerhalb von maximal 48 Stunden nach Zahlungseingang versandt.
Sonderwünsche, die die Bestellung von Rohmaterialien erfordern, können sich verzögern. Die Fertigungszeit wird bei der Angebotserstellung angegeben.
Die Zahlung kann per Bankkarte, VISA oder MASTERCARD über das sichere Zahlungssystem STRIPE erfolgen.
Die Zahlung kann auch per PayPal oder Banküberweisung erfolgen.
Länderspezifische Zahlungsmethoden sind ebenfalls verfügbar:
Ich nehme Bestellungen aus aller Welt entgegen und versende weltweit. Gerne sende ich Ihnen Ihre neuen Mikrofone zu, egal ob Sie in Europa, innerhalb oder außerhalb der Eurozone oder in Nord-, Mittel- oder Südamerika leben. Wir liefern auch nach Asien (Korea, Japan, Vietnam, Thailand, China).
Für die Schweiz bevorzuge ich eine Lieferadresse in einem angrenzenden EU-Mitgliedstaat (Frankreich, Deutschland, Italien oder Österreich), da es immer wieder zu Problemen mit dem Schweizer Zoll kommt. Eine direkte Lieferung in die Schweiz ist aber auch möglich.
Falls ich für Ihr Land keine Versandart anbiete, kontaktieren Sie mich bitte. Ich füge Ihr Land gerne hinzu.
Ich verwende standardmäßig dieselben Farbcodes wie Bareknuckle Pickups für die Verdrahtung meiner Humbucker. Dadurch ist es für Sie sehr einfach, die ausführlichen Schaltpläne zu verwenden, die BKP auf ihrer Website unter dieser Adresse .
Falls gewünscht, beispielsweise aus praktischen Gründen (z. B. um einen Cecca-Tonabnehmer mit einem Tonabnehmer einer anderen Marke wie Gibson, Seymour Duncan, Dimarzio, Fender usw. zu kombinieren), können Sie eine individuelle Verdrahtungskonfiguration anfordern. Geben Sie dies einfach im Kommentarfeld auf der Bestellbestätigungsseite an.
Wir verkabeln unsere Mikrofone mit 5-adrigen Kabeln, einem Leiter für die Erdung und zwei (Anfang und Ende) für jede Spule.
Ich besitze keinen Schaltplan speziell für Cecca Guitars . Ich empfehle Ihnen die Website von Bareknuckle Pickups , die eine sehr umfassende Sammlung von Schaltplänen für nahezu alle Tonabnehmerkonfigurationen bietet. Da meine Farben mit denen von Bareknuckle Pickups übereinstimmen, können alle von BKP angebotenen Schaltpläne ohne Farbumrechnung direkt verwendet werden.
RWRP oder RW/RP steht für Reverse Wind / Reverse Polarity. Auf Französisch bedeutet das: Umkehrwicklung / Umkehrpolarität. Wir könnten also auch „BI/PI“ sagen, aber das vermeiden wir lieber :-).
Technisch gesehen wird RWRP nur bei Single-Coil-Tonabnehmern (Telecaster, Stratocaster, Jaguar, Jazzmaster und P90) verwendet. Dadurch wird das Brummen in der Mittelposition zwischen den beiden Tonabnehmern eliminiert. Diese Position ist „rauschfrei“ (wie bei Humbuckern), wenn die Wicklungsrichtung und die Polarität der beiden Tonabnehmer, also die Ausrichtung ihrer Magnete, umgekehrt werden. Einer muss nach Norden, der andere nach Süden zeigen.
Unsere Single-Coil-Tonabnehmer sind standardmäßig RWRP. Bitte geben Sie im Feld „Kommentare“ bei der Bestellbestätigung an, wenn Sie die Tonabnehmer NICHT in RWRP wünschen.
Diese Information ist sehr wichtig, wenn Sie ein Cecca-Mikrofon mit einem Mikrofon einer anderen Marke installieren möchten (ja, ja, Sie haben das Recht dazu, ich schwöre es).
Die von uns verwendeten Wicklungs- und Magnetorientierungsrichtungen entsprechen denen der meisten großen Marken: Gibson, Dimarzio, BareKnuckles...
Bei einer HS-Konfiguration mit einem Humbucker am Steg und einem Strat-Tonabnehmer am Hals wird der Hals-Tonabnehmer wie ein Mittel-Tonabnehmer gewickelt, sodass die Zwischenposition geräuschlos ist, wobei der Humbucker gesplittet wird.
Ist der Widerstand ein guter Indikator für den Ausgangspegel eines Tonabnehmers einer E-Gitarre?
Der Gleichstromwiderstand ist der Widerstand des Kupferdrahts in der Spule, gemessen mit einem Multimeter im Gleichstrommodus. Er steigt mit der Windungszahl und mit dünnerem Draht. Er korreliert zwar grob mit dem Ausgangssignal, ist aber ein irreführender Indikator: Zwei Tonabnehmer mit gleichem Widerstand können je nach Induktivität, Magnet, Geometrie und parasitärer Kapazität sehr unterschiedliche Pegel und Klangfarben aufweisen. Der Widerstand ändert sich auch mit der Temperatur (bei Kupfer etwa +0,39 %/°C), daher ist eine Messung bei 10 °C nicht mit einer bei 30 °C identisch. Verwenden Sie ihn primär zur Fehlersuche und Identifizierung, nicht als Leistungsindikator.
Ein einfaches Beispiel: Nehmen wir einen Klassiker, die Telecaster. Sie hat zwei Tonabnehmer mit Drähten unterschiedlichen Durchmessers: 0,063 mm für den Steg-Tonabnehmer und 0,056 mm für den Hals-Tonabnehmer. Diese beiden Drähte haben unterschiedliche Widerstände pro laufendem Meter
Daraus lässt sich schließen, dass bei gleicher Windungszahl der Widerstand des Halstonabnehmers höher ist als der des Stegtonabnehmers. Durch Erhöhen der Windungszahl der Wicklung des Stegtonabnehmers, was üblicherweise geschieht, erhält man einen leistungsstärkeren Tonabnehmer, dessen Widerstand jedoch dem des Halstonabnehmers sehr nahe kommt, obwohl er insgesamt weniger Leistung erbringt.
Die Induktivität beschreibt den Widerstand einer Spule gegen Stromänderungen und bestimmt zusammen mit parasitären Kapazitäten und der Last die Resonanzfrequenz und die Amplitude des Resonanzmaximums. Eine höhere Induktivität senkt tendenziell die Resonanzfrequenz und hebt die Mitten an, was oft zu einem volleren Klang führt, während eine niedrigere Induktivität mehr Höhen beibehält. Im Allgemeinen liegt die Resonanzfrequenz eines Single-Coil-Tonabnehmers zwischen 2 und 3 Uhr, die eines Humbuckers zwischen 4 und 8 Uhr, es gibt jedoch viele Ausnahmen. Die Induktivität ist abhängig von der Messfrequenz, dem Material und dem magnetischen Zustand.
Die zuverlässigste Methode ist eine LCR-Brücke, die den Strom (L) bei Wechselstrom mit einer bestimmten Frequenz (häufig 100 Hz, 120 Hz oder 1 kHz) misst. Beachten Sie die verwendete Frequenz, da L frequenzabhängig ist. Trennen Sie das Mikrofon vom restlichen Stromkreis, überbrücken Sie alle Schutzvorrichtungen gegen statische Entladungen und vermeiden Sie Magnetfelder in der Nähe, die die Messung verfälschen können. Einfache LCR-Multimeter liefern einen guten Anhaltspunkt, für genaue Messwerte ist jedoch ein hochwertiges Messgerät erforderlich.
Die Mikrofonspule besitzt eine interne parasitäre Kapazität. Zusammen mit der Kabelkapazität (oft 70 bis 150 pF/m) und der Last durch die Potentiometer/den Verstärkereingang ergibt sich so ein RLC-Schwingkreis mit Resonanzfrequenz und Gütefaktor. Eine hohe Kabelkapazität senkt die Resonanzfrequenz und dämpft die Höhen. Daher erzeugen Kabel mit niedriger Kapazität oft einen offeneren Klang. Auch die Wahl des Potentiometerwerts (250 kΩ vs. 500 kΩ) beeinflusst die Last: 500 kΩ lassen mehr Höhen durch, während 250 kΩ den Klang weicher und runder macht.
Der Ausgangspegel hängt stark vom Spielstil, der Saitenlage, dem Saitentyp, der Schaltungslast (Potentiometer, Kabel, Verstärkereingang) und den Tonabnehmereinstellungen ab. Daher lässt sich kein allgemeingültiger Wert angeben. In der Praxis wird die Größenordnung oft in Millivolt (mV) angegeben, entweder als Spitzenwert oder als Effektivwert (RMS) für ein bestimmtes Protokoll. Als Richtwert gilt: Ein Vintage-Single-Coil-Tonabnehmer erzeugt bei einem durchschnittlichen Anschlag oft 100 bis 200 mV Spitzenwert, ein Humbucker 200 bis 400 mV, und „heiße“ Tonabnehmer können bei kräftigem Anschlag über 1 V Spitzenwert erreichen. Im musikalischen RMS-Bereich ist der Ausgangspegel typischerweise um ein Vielfaches niedriger.
Um Mikrofone vergleichen zu können, muss das Protokoll standardisiert sein: gleiche Gitarre oder Testplattform, gleiche Mikrofonhöhe, gleiches Kabel, gleicher hochohmiger Eingang, gleiche Geste oder gleiche Begeisterung.
Ja, aber im Vergleich zum Gitarren-Verstärker-Kabel ist der Einfluss gering. Das Tonabnehmerkabel (einige zehn Zentimeter) erhöht die Kapazität nur geringfügig und hat einen vernachlässigbaren Widerstand. Ein zweiadriges Kabel mit Geflecht oder ein vieradriges, geschirmtes Kabel bietet eine bessere Rauschunterdrückung und mehr Verdrahtungsmöglichkeiten. Die Schirmung und die Leiter erhöhen die Kapazität typischerweise um 10 bis 50 pF, was die Resonanzfrequenz, insbesondere bei stark belasteten Single-Coil-Tonabnehmern, minimal senken kann. Stoffummantelte Kabel haben im Vergleich zu PVC-Kabeln an sich keinen charakteristischen Klang; der Unterschied ergibt sich hauptsächlich aus der Kapazität und der Kabelführung. Längere, unverdrillte oder ungeschirmte Kabel neigen eher zu Brummgeräuschen. Vieradrige Kabel haben oft eine etwas höhere Kapazität als einadrige, geflochtene Kabel, ermöglichen aber Reihen-, Parallel- und Split-Verdrahtung. Die Qualität des Lötmittels, die Kontaktoxidation und die Nähe der Zuleitungen zur Spule (wodurch die parasitäre Kapazität erhöht wird) haben einen deutlicheren Einfluss als die Art der Isolierung allein.
Zusammenfassend lässt sich sagen, dass 4-adrige Kabel für Humbucker und 2-adrige Kabel plus Erdung die Störungen reduzieren, die Mikrofone aufnehmen können, und keinen wirklichen Einfluss auf den Klang haben.